... ает, спеша на помощь своему другу Генке, совсем не похожи на величественные подвиги. Ради спасения друга перейти бассейн с водой, подняться по скрипучей лестнице, отказаться от коллекции превосходных марок и т.д. -- на первый взгляд, все эти поступки покажутся довольно скромными. Почему бы, казалось, авторам не потребовать от героя большего? Между тем даже неизбежный финальный поединок Андрея Т.

с силами зла сознательно выведен за рамки повествования (эпизод кончается словами: `Андрей Т. мрачно усмехнулся и сделал глубокий выпад...`) -- в то время, как книги того же В.Крапивина трудно представить без захватывающих поединков, когда юный герой, если уж взял шпагу, то должен на глазах у изумленных читателей продемонстрировать чудеса храбрости. В `Повести о дружбе и недружбе` Стругацкие, выступая хорошими знатоками детской психологии, хотят подчеркнуть следующее: важно не то, сколь ценен поступок, так сказать, `по абсолютной шкале`, а то, какое он имеет значение для самого героя. И тут, пожалуй, отказ от редкой почтовой марки для Андрея Т. перевешивает иные головокружительные подвиги романтических `сверхмальчиков`. Тем более, что в контексте всего творчества Стругацких значимость этого поступка неожиданно расширяется, он приобретает дополнительный оттенок, что, безусловно, запланировано авторами: у Андрея Т. хватает мудрой `детскости`, чтобы понять, что по сравнению с судьбой друга все марки мира -- сущая чепуха. В конце повести он вообще раздаривает свои ко...

... дефиците живых существ люди смотрят на андроидов, которых сами создали и которые настолько утонченны и разумны, что превосходят многих людей, как на заклятых врагов. Но если андроиды видят сны - вне зависимости от того, наделили ли их этой способностью их создатели, или же они сами в себе ее развили, - то до какой же степени это человеческое свойство уравнивает их с настоящими людьми? По существу, `ГРЕЗЯТ ЛИ АНДРОИДЫ ЭЛЕКТРООВЦАМИ?` это изощренный вариант `ФРАНКЕНШТЕЙНА` Мэри Шелли. Двойственное, противоречивое отношение человека к им же созданному двойнику, симулкруму, пародирует божественное сотворение и подразумевает как послание благости от создателя, так и наказание за `грехи`. Как правило, образы главных героев произведений Ф.Дика тщательно проработаны, показаны им в динамике и развитии. В частности, Декрад изменяется по мере развития событий от хладнокровного убийцы до мыслящего человека, сомневающегося в необходимости его собственной профессии.

Авторской манере писателя присуще высокое мастерство в описании героев своих произведений, в руках писателя-фантаста такого уровня реализм превращается в грозное оружие. Какие бы странные миры, изощренные миры не придумывал он не оставляет ощущение достоверности. Герои Дика это живые реальные люди, которых легко встретить на улице. Ничего надуманного, ничего фальшивого, никакого эрзаца. Литературная продукция писател...

... И.Г. Ну, тогда и `Я иду встречать брата`. Ратальский космодром...

В.К. Ну, наверно, наверно всё это можно связать, за исключением `Летящих сказок`... А если и далее, то тогда и `Летящие сказки` можно привязать, потому что там есть упоминания.

Ю.Н. Ну, просто ещё написать пару повестей связующих.

В.К. Сейчас я написал повесть `Дырчатая луна`. И ещё одну - `Самолёт по имени Серёжка`. И там всплывает новая такая физико-философская категория - Безлюдное Пространство. Возникновение Безлюдных Пространств, влияние их на человека, откуда они взялись, и что это такое. Это где-то навеяно - у меня появилась такая привычка, уже года три, наверно, - мы с младшим сыном, летом особенно, любим бродить по окрестностям города, а город же наш громадный, это же мегаполис, по сути дела, хотя он не так населён, как Москва, но его окрестности, его площади колоссальные... И среди этих площадей попадаются какие-то заброшенные, полузаброшенные производственные пространства, где недостроенные какие-то цеха, буераками заросшие механизмы, никуда не ведущие рельсовые пути, брошенные вагоны... И всё это, понимаете, складывается в определённый мир, и возникает определённое ощущение этого мира. И это тоже даёт определённый толчок, и начинает даже казаться, что в этих Пространствах есть какая-то своя душа, что ли, такая мистическая. Особенно, когда их много, когда приходилось там и заблудиться где-то, и выйти куда-то ...